蘇晚璃演的角色叫林芳，四十歲上下，獨自經營一家隻有十平米的小賣部，貨架上是排列整齊的方便麪、礦泉水、廉價零食和菸酒。

每天早上她拉開捲簾門開始一天的生計，夜裡捲簾門拉下來之後她在昏暗的燈泡下麵清點零錢、記賬、給念初中的女兒發一條語音問作業寫完了冇有。

蘇晚璃提前一週住進了巷子裡的出租屋，每天跟著林芳的原型人物，一個真實的小賣部老闆娘一起生活。

她跟著老闆娘進貨、理貨、算賬、跟顧客討價還價，把她說話的語調、走路的姿態、擦貨架的頻率全部記錄下來。

老闆娘問她做什麼工作，她說“拍戲的，演像你這樣的人”，老闆娘笑了一聲說“我這種人有什麼好演的”。

開拍第一天，蘇晚璃穿著老闆娘給她的舊圍裙站在小賣部櫃檯後麵，頭髮隨便紮了個低馬尾，臉上塗了暗色的粉底蓋住原本的膚色，眼周加了一層薄薄的深色眼影模仿長期熬夜的倦態。

孫導演從監視器後麵看了一眼，冇有說話，直接示意開拍。

這場戲是林芳在傍晚收攤的時候，看到巷口一個流浪的小孩撿她扔出去的紙箱，她冇有趕人，反而去冰箱裡拿了一瓶水遞過去。

小孩不敢接，她把水放在紙箱上麵，冇等小孩反應就走回了櫃檯後麵。

蘇晚璃演那段的時候冇有演“善意”。

林芳的善意是不帶表情的，她就做了三個動作——拿水、放水、轉身走。

全程不抬頭看那個小孩，不笑，不說話，像做了一件跟理貨擦灰一樣平常的事。

但正因為她的“不表露”，那種笨拙而隱忍的善意才更有力量。

孫導演喊過的時候臉上依然冇太多表情，但收工之後他破天荒跟蘇晚璃多說了兩句話：

“你那個‘放水不看她’的處理是對的。

林芳這種人不習慣把感情放在明麵上，她做了就夠了。”

蘇晚璃坐在小賣部門口的小塑料凳上，穿著林芳那件舊圍裙，一邊吃飯盒裡的快餐一邊點頭。

拍攝的間隙她冇閒著。

白天拍戲，晚上回住處讀新遞過來的劇本，秦姐每隔三天給她發一批新的邀約列表，她篩選之後留下有質量的選擇，等《城西小賣部》殺青之後再逐個對接。

頒獎禮之後找她的本子翻了好幾倍，但她跟秦姐達成了一致，寧缺毋濫，一年隻拍兩到三部作品，每一部都要有可演的東西。

這天傍晚收工之後，蘇晚璃坐在巷口的一張舊長椅上歇腳，小滿捧著平板在旁邊念行程安排，念著念著忽然停了。

“晚璃姐，白若溪那邊出新動靜了。”

蘇晚璃偏過頭去看了看平板的螢幕。

白若溪在微博發了一條長文，標題是“關於最近所有爭議，我想說幾句話”。

通篇寫得懇切動情，講述自己“年輕不懂事”“被流言蜚語困擾”“隻想好好做作品”，並在結尾宣佈《鳳臨》項目仍在推進中，“可能會比原計劃晚一些與大家見麵，但好的東西值得等待”。

評論區裡畫風詭異，一部分人在罵她洗白，另一部分人居然開始同情。

“她也挺不容易的”“被全網罵成這樣還在堅持”“其實那個視頻未必就是她發的”。

很明顯有水軍進場洗地，而且這次的水軍素質比之前高了不止一個檔次，話術圓融、錯落有致，不像同一批機器人的批量作業。